1. 彰濱
日月潭:
1.
2015年9月11日 星期五
微距-打破微距攝影的思維方式
如何打破微距摄影的思维定式
http://gkjgkj.lofter.com/post/167fda_3a7f5d7
有太多的人对微距摄影很感兴趣，但是人们也容易陷入一种误区，那就是微距摄影就是拍花草与昆虫。其实，微距摄影的题材非常广泛，你能发挥的空间很大，其精髓就在于营造一个有趣的放大空间，在这个空间里叙述你自己的故事。
水滴反射微距摄影
E0S 60D EF100mm f/2.8L Macro 100mm 2.5 secs f/8 ISO/Film 100
这种微距摄影非常有趣，而且相对简单。除了相机与微距镜头，你还需要一个三脚架，用于构图与准确对焦。一个喷壶，用于制造水滴。一朵花（或者其他的物品）当背景，还有固定拍摄背景物体的工具。这就是最基本的装备了。当然，其他的工具还有反光板，闪光灯等等，试情况而定。
由于微距是个精细活，所以最好手动对焦。精确对焦但光圈不要太大，否则你得到的只是一个小区域内的正常图像，一般设定在f/11左右。有时候甚至可以使用不大于f/16的光圈，以便让被摄体全部或大部分都在景深范围之内。当被摄体无法全部安排在同一平面上时，你需要决定对哪一部分对焦。
EOS 50D EF 60mm F2.8 Macro 1/30s ISO:200
一般花草静物或者中小型昆虫拍摄，建议使用50-100mm左右的微距镜头即可，不仅镜头焦段适当，也相当符合一般初学者的拍摄需求。如EF 60mm F2.8 Macro和 MP-E65mm F2.8 Macro。
EOS 60D EF 100mm f/2.8L Macro F2.8 Macro 1/30s ISO:200
如果觉得费事，还有一个相对简单的办法：将水珠放到玻璃板上，背景物体放在玻璃板下方，这样还有一个好处，就是可以让你方便的安排水滴的位置，甚至让许多水滴组合成特定形状，比如心形等等。
EOS 5D Mark II 150mm 1/80 secs f/20 ISO/Film 125
但要注意的是，经过水滴折射看到的图像是颠倒的。
用微距表达你的情感
有些人觉得微距就只能拍些花花草草，其实这是相当片面的。微距摄影有一个其他摄影类型都不具备的优势，那就是可操作性特别强，变化大。因为场景小，所以你可以不必太多依赖周围环境，而创造自己的拍摄场景来完成许多让人意想不到的创意作品。通过这些场景，你可以传递自己的喜怒哀乐，足不出户，体验创作的乐趣。这也是为什么许多这么热衷微距摄影的原因，而这些作品，像别穿传递你的内心情感与思想，很容易让人印象深刻。
一些小巧的生活常用品通过一定方式的改变与重新组合，就能创造出一个有趣诙谐却很有哲理的场景。没有外部环境条件的限制，你有大把的时间去构思实验与布光，以达到最好的拍摄效果。
EOS 350D DIGITAL EF 50mm f/2.5 1 secs f/2.8 ISO/Film 100
发动你的思维，赋予一些道具以寓意。
EOS 6D EF 100mm f/2.8L Macro 100mm 1/80 secs f/2.8 ISO/Film 6400
改变常用物品的形状，通常会有意想不到的效果。
EOS 7D EF 60mm F2.8 Macro 1/30 secs f/2.8 ISO/Film 2800
通常来讲，书本是很好的道具，因为这种符号会有多种指向性，跟其他道具搭配可以有丰富的叙事方法，可表达哀伤、温馨与浪漫，小清新的风格一般是非常合适的。
创造你自己的故事
当然还有更高端的办法，你自己去设计一个造型，让他在你构建的世界里扮演理想的角色。这需要你有很强的动手能力与造型意识去叙述自己的故事。
EOS 6D EF 100mm f/2.8L Macro 100mm 1/80 secs f/2.8 ISO/Film 1000
EOS 6D EF 100mm f/2.8L Macro 100mm 1/30 secs f/2.8 ISO/Film 500
通常这种题材是非常受欢迎的，你甚至可以让自己的故事延续并拍成一个系列作品。
EOS 5D Mark II EF 100mm f/2.8L Macro 1/2500 secs f/4 ISO/Film 2000
两根火柴两颗骰子这些常见的道具也能成为你创作的利器。
颜色搭配：
颜色搭配在微距摄影里很重要，因为微距的精髓在于精细，它把每个细节方法放大，构建一个我们平常难以经历的画面。静物的背景愈单纯，愈能突出主体的形状。一般来说，颜色较浅的物品，最好搭配深色背景，颜色深的则适合浅色背景，色彩的搭配可以是对比的，也可以是和谐的。在家或办公室拍摄时，最好能找到一些纯色调的物品做背景，一本杂志封面、一块单色调的布、一把椅子，有时候甚至可以是电脑的黑屏，要充分调动你周围的事物，留意细节搭配。
如果你想要拍摄生动活泼的微距作品，那么拉大颜色反差是不错的选择，但要记住哪一部分是你的视觉中心，否则主角被抢了戏，结果适得其反。
EOS 7D EF 180mm f/3.5 L USM 180mm 1/13 secs f/13 ISO/Film 200
通常红绿搭配是不错的而选择，适合与拍摄视觉冲击力较强的作品。红绿两种颜色反差较大，近于互补，随意颜色的差异让观众的注意力迅速集中于昆虫微距摄影的视觉重点——眼睛。拍摄动态昆虫或者其他比较敏感生物时，则比较建议选购长焦段微距镜头拍摄为佳，像是100-200mm等焦段的望远微距镜头就相当适合，可在不惊扰昆虫前提下，轻易捕捉到所需的影像画面。如EF 100mm F2.8 Macro、EF 180mm F3.5LU Macro。
而要拍摄柔和安静的作品，颜色的搭配要统一。
EOS 60D EF 100mm F2.8 Macro 100mm 1/1000 secs f/2.8 ISO/Film 100
主体与背景颜色和谐统一，给人柔美之感。
此外还有明暗对比的搭配，也会给人以相同之感，同时还带有一种神秘感。
EOS 5D Mark II EF 100mm F2.8 Macro 100mm 1/80 secs f/13 ISO/Film 2500
总结：摄影这项艺术创作活动，重要的是在继承的基础上打破固有观念与手法，兵无常势，水无常形，因此在拍摄时开动大脑去思考非常重要。即使是看似简单的微距摄影，也可以让你充分发挥自己创造思维，总之，拿起相机，去拍摄你自己的小世界吧。
35mm，纪实摄影的黄金焦段
其实很早之前就想专门做一次焦段总结，同大家分享。拍摄婚礼至今，除了一贯坚持摄影风格，在拍摄技术方面也有一些小小的使用心得。接下来的一段时间里，工作室的小伙伴将一起整理出我们对各个焦段的理解和总结。希望对大家有所帮助：）
▲EOS-1D X EF 35mm f/1.4L USM f/1.4 1/2000s ISO:200
在分享之前，我们简单跟大家提一下定焦和变焦的选择。目前工作室除了16-35和70-200之外，其他均用的是定焦头。选择定焦头的原因有三：一是利于培养自己的镜头感，对构图或者盲拍更有帮助；二是能更专注拍摄本身，不会让自己在变换焦段上犹豫而花费更多时间；三是画质方面通常是定焦镜头优于变焦镜头。
焦段分享第一期我们选择了35mm，这个焦段的镜头是我最喜欢的镜头之一。它被大家广泛叫做人文镜头，它适用于拍摄环境人文、人像、景物，在婚礼摄影上这只镜头同样出彩。
▲EOS-1D X EF 35mm f/1.4L USM f/2.0 1/2000s ISO:400
▲EOS-1D X EF 35mm f/1.4L USM f/3.2 1/160s ISO:400
▲EOS-1D X EF 35mm f/1.4L USM f/2.8 1/125s ISO:3200
▲EOS-1D X EF 35mm f/1.4L USM f/3.5 1/160s ISO:400
▲EOS-1D X EF 35mm f/1.4L USM f/2.5 1/250s ISO:800
为什么说35mm焦段是纪实摄影的黄金焦段呢？首先，它是一个非常平实的焦段，比较接近人眼视角，拍摄出来的画面很有亲和力。其次，35mm在使用上更灵活，近可特写远可拍摄大场景，尤其是在表现人物关系的时候更具优势。
我在哪些场合使用35mm焦段？
准备阶段>>>表现人物关系
我曾说过，镜头是可以被摄影师赋予情绪的。比如，我对婚礼准备阶段的感觉会用镜头来表达。准备阶段（新人化妆、亲人伴娘的准备过程）虽然人物内心可能是很波动复杂的，但相对来说外在形式比较平静，整体活动的节奏也比较慢。它对我来说更像35mm、50mm这种平实的感觉。我会用35mm记录包括主要人物、环境背景在内的场景，完整诉说这个场景中人物之间的关系，人物与环境的关系。这样大大增强了单张照片讲故事的能力。
▲EOS-1D X EF 35mm f/1.4L USM f/2.0 1/250s ISO:400
▲EOS 5D Mark III EF 35mm f/1.4L USM f/2.0 1/200s ISO:1600
▲EOS-1D X EF 35mm f/1.4L USM f/2.5 1/125s ISO:1600
▲EOS-1D X EF 35mm f/1.4L USM f/2.5 1/160s ISO:400
活动中相对平静场合>>>环境结合事件与人物
在一些活动场合除了用广角增强画面冲击力，我们有时候也会使用相对平实的35mm焦段。
▲EOS-1D X EF 35mm f/1.4L USM f/2.5 1/160s ISO:800
▲EOS-1D X EF 35mm f/1.4L USM f/2.2 1/160s ISO:400
▲EOS-1D X EF 35mm f/1.4L USM f/2.2 1/125s ISO:3200
▲EOS-1D X EF 35mm f/1.4L USM f/2.0 1/100s ISO:3200
怎样选择实际上还是上面提到的——焦段和情绪的关联，可以看出上面这些用35mm拍摄的晚宴跳舞画面，它们中的人物大多较其他活动瞬间更平静，动作幅度比较小的，能够让人感受到人物之间细微的情感。当然，在那些动作幅度大、活动比较剧烈的场合，如一些after party的活动，我还是会换上16mm以更夸张的方式表现现场。
空间受限需要突出人物的场合>>>特写
35mm用于特写大多是因为：一、空间受限，空间本身小；二、人多，你一后退可能镜头里就进来很多人了。此时可以用35mm贴近主体拍特写类照片，这种场合下50mm就没有35mm方便。除了这个优势之外，用35mm拍特写能更容易带入frame（画框）的效果，让画面更有趣味性。另，当有突然出现的瞬间而来不及换镜头时，可快速用35mm向前一步拍摄而得到一张满意的作品（如李小璐抱女儿这张）。这就很好地体现了35mm“可进可退”的特点。
▲EOS-1D X EF 35mm f/1.4L USM f/2.5 1/500s ISO:200
▲EOS-1D X EF 35mm f/1.4L USM f/4.0 1/80s ISO:1600
▲EOS-1D X EF 35mm f/1.4L USM f/2.8 1/160s ISO:400
同前后焦段——28mm、50mm有什么差别？
28mm VS 35mm
当比较28mm和35mm时，如果镜头素质差不多，我会更倾向于选择28mm。因为28mm相对35mm有优势的一点是能容纳的东西更多。也就是说当空间受限时，28能装下更多内容。同时，如果镜头素质比较好，变形控制恰当，通过后期剪裁也能有35的效果。所以，实际上如果需要配三个焦段用来拍纪实的话，28mm、50mm、85mm是最理想的搭配。
50mm VS 35mm
这两个焦段都是有比较平实的视角。但就纪实拍摄来说，我觉得35mm比50mm更重要，因为有时候50mm能拍到肖像但装不下周围的一些环境，包括其他人物关系。也正因此，我们团队的主机位以35mm为主，辅机位则用50mm来互补。当然，50mm有自己的好处，它容易让背景更干净些，利于主题的表达。
35mm使用注意事项
35mm镜头总体来说可操作性很强，但有一点值得注意：当用于拍摄表达人物关系的场景时，需要照顾到背景中的人物。因此，在光线允许的情况下，光圈不宜开的过大，f2.5~5.6不等。这样从前景到背景都有一个合适的过渡，有利于整个画面故事的讲述。
▲EOS-1D X EF 35mm f/1.4L USM f/2.5 1/200s ISO:800
▲EOS-1D X EF 35mm f/1.4L USM f/2.5 1/160s ISO:1600
35mm焦段小结
从上面大部分的图片均可看出，35mm焦段最大的特性是能够非常好地表现环境中的人物关系。很多时候，看一张图片的讲故事能力是否够强就取决于画面中的人物关系、人与环境的关系是否明晰，而35mm焦段正是展现这类场景最合适的选择。此外，35mm视角平实不夸张，内容为王，能在平静的环境里表现人物内心的高潮，这种情绪很容易通过图片感染观众。
▲EOS-1D X EF 35mm f/1.4L USM f/2.2 1/250s ISO:800
▲EOS-1D X EF 35mm f/1.4L USM f/2.5 1/200s ISO:400
（END）
焦段-各種題材常用焦段
焦段-各種題材常用焦段
16-35mm 主要功能不是拍人, 拍人要用五官變型小的人像焦段 (85~135mm )
35mm 的适合拍带场景的主体。比如拍人，连环境一起，如果你要拍特写，用35mm 靠近一拍，脸就变大了。35mm 的镜头，觉得非常方便。什么都能拍吧。35mm 镜头视角比较大，也就是常说的广角，较多于拍摄风景。也用于拍摄室内人多场合。
35mm，這個焦段的鏡頭是我最喜歡的鏡頭之一。它被大家廣泛叫做人文鏡頭，它適用於拍攝環境人文、人像、景物，在婚禮攝影上這顆鏡頭同樣出彩，用35mm記錄包括主要人物、環境背景在內的場景，完整訴說這個場景中人物之間的關係，人物與環境的關係。這樣大大增強了單張照片講故事的能力。
50 mm的变形比较小了，倒是非常实用，可进可退，可拍环境，可拍特写，但毕竟不如85 mm特写效果好。50mm 用于室外全身
50mm 镜头视角同人的眼睛的视角接近，被称作标准镜头。生产技术成熟，批量大，价格便宜。也就是说性价比高。小光圈可以拍风景，大光圈可以拍人物。实用性非常强。接触的大师中有不少是靠一根标头走天下，并拿过若干国际大奖的。
85mm 都说是标准的人像镜头，主要是因为这个焦段不变形，加上定焦大光圈，出来的虚化效果很好。 85mm 镜头的视角要小一些，大光圈时拍人像非常非常出名。85mm 是半身人像。85mm 局限性就很大，有时在室内就太长了。
35跟50可以用于室内，85基本就是用于室外拍摄除非你的室内空间很大很大。50也可以用来扫街
82mm 口徑在當你要深入玩風景攝影時, 建議你比一下一些CPL, 減光鏡(1~2 片), 82mm (F2.8) vs 77mm (F4) 價格, 你要多付出多少 $$
16-35mm 主要功能不是拍人, 拍人要用五官變型小的人像焦段 (85~135mm )
35mm 的适合拍带场景的主体。比如拍人，连环境一起，如果你要拍特写，用35mm 靠近一拍，脸就变大了。35mm 的镜头，觉得非常方便。什么都能拍吧。35mm 镜头视角比较大，也就是常说的广角，较多于拍摄风景。也用于拍摄室内人多场合。
35mm，這個焦段的鏡頭是我最喜歡的鏡頭之一。它被大家廣泛叫做人文鏡頭，它適用於拍攝環境人文、人像、景物，在婚禮攝影上這顆鏡頭同樣出彩，用35mm記錄包括主要人物、環境背景在內的場景，完整訴說這個場景中人物之間的關係，人物與環境的關係。這樣大大增強了單張照片講故事的能力。
50 mm的变形比较小了，倒是非常实用，可进可退，可拍环境，可拍特写，但毕竟不如85 mm特写效果好。50mm 用于室外全身
50mm 镜头视角同人的眼睛的视角接近，被称作标准镜头。生产技术成熟，批量大，价格便宜。也就是说性价比高。小光圈可以拍风景，大光圈可以拍人物。实用性非常强。接触的大师中有不少是靠一根标头走天下，并拿过若干国际大奖的。
85mm 都说是标准的人像镜头，主要是因为这个焦段不变形，加上定焦大光圈，出来的虚化效果很好。 85mm 镜头的视角要小一些，大光圈时拍人像非常非常出名。85mm 是半身人像。85mm 局限性就很大，有时在室内就太长了。
35跟50可以用于室内，85基本就是用于室外拍摄除非你的室内空间很大很大。50也可以用来扫街
82mm 口徑在當你要深入玩風景攝影時, 建議你比一下一些CPL, 減光鏡(1~2 片), 82mm (F2.8) vs 77mm (F4) 價格, 你要多付出多少 $$
要數最受歡迎的鏡頭焦距，一定非35mm和50mm莫屬。原因如下：
1) 沒有廣角鏡的誇張感（註1），也沒有遠攝鏡的壓縮感，拍出來的感覺比較自然。
2015年9月9日 星期三
1DX VS 7D2 拍鳥
青青翠羽繞枝上，淡淡黃衫捕魚忙--７Ｄ２實戰測評
http://blog.udn.com/amlink/20248959
一直覺得如果要想唯美的鳥片，一定是非翠鳥莫屬。在北美，多見的翠鳥基本只一種----Belted Kingfisher,全身藍白兩色的白腹魚狗，卻並不是我理想中的翠鳥，心中一直掛念的，是小時外婆家旁邊池塘裏的黃腹綠翠鳥，背後一條亮藍色的彩帶，飛過時極為耀眼。
今年有幸，BBC 2010年Wildlife Photographer of The Ｙear，潛伏攝影(Hide Photography)專家，匈牙利野生動物攝影師Bence Máté 新建的兩個冬季潛伏攝影的半地下式掩體新建落成，我和三個好友成為他們的第一批攝影師正式使用這兩個掩體--Cinema 和Theater。在Cinema 我們主要的拍攝目標就是我心心念念的“翠羽黃衫”-----Common Kingfisher（學名普通翠鳥，也稱小翠，藍翡翠，etc）。
從技術上講，這次翠鳥拍攝的難度之一是這一組拍攝時的天氣極差，是兩個濃雲密布的大陰天，隔著掩體的單向透視玻璃又要減兩檔曝光量，而要想成功的凍結翠鳥入水瞬間動作，相機的快門速度又不能低於1/2500s,所以我們大部分時間的拍攝，尤其是在早晚時的光源僅僅是掩體上幫助對焦的射燈，而我們不用閃光燈，所以我們幾乎所有的片子都是用高於ISO10000的高感光度拍攝，我使用的是我的高ISO 噪點控制技巧，即前期盡量向右曝光(ETTR),後期用ACR和Dfine2.0兩步法除噪，我個人對畫質結果還是很滿意的。
P1. 這張充分顯示了1DX機王的本色，ISO20000,畫面乾凈細節歷歷在目。
Camera Canon EOS-1D X， ISO 20000， Focal Length 300mm， Aperture f/4， Exposure Time 0.0004s (1/2500)
陰天拍攝的好處是光比較均勻，幾乎鳥和背景都沒有沒有很刺眼的陰影和高光，尤其是翠鳥入水時濺起的水花的高光部分不會溢出，能拍出晶瑩剔透的水晶一般的質感。
P2.
Camera Canon EOS-1D X， ISO 16000 ，Focal Length 300mm ，Aperture f/4 ，Exposure Time 0.0004s (1/2500)
P3.
Camera Canon EOS 7D Mark II， ISO 16000， Focal Length 200mm， Aperture f/4 ，Exposure Time 0.0004s (1/2500)
P4
Camera Canon EOS-1D X ，ISO 10000， Focal Length 300mm， Aperture f/4 Exposure Time 0.0002s (1/4000)
注意P3是用佳能7D2拍的，為了測試７Ｄ２高感表現，我把ISO推到頂---16000，與P4這張 1DX的片子大致在相等距離拍攝，我對畫質還算滿意。總的來說，７Ｄ２的噪點多過１ＤＸ和５Ｄ３，但是比小馬４好很多，而且噪點裏以灰色的亮度噪點居多，後期除噪比較容易。除此之外，7D2追焦能力非常強大，幾乎能達到1DX的90%的功能（低光比下追焦表現比1DX略差，但是在目前市場上的窄幅單反裏絕對是一枝獨秀），高感表現也相當好。這次拍攝的難度之二是追焦，由於翠鳥飛行速度極快，一頭紮進水中再出水飛回枝頭的時間只有一到兩秒鐘左右，對相機鏡頭的瞬間對焦能力，攝影師手持的跟焦能力是極大的考驗，實戰中7D2的對焦之快之準，完滅所有我曾試過用過的窄幅單反相機，尤其是這個相機連兩千刀都不到，我預計在未來的幾年裏，7D2會以極大的優勢占據野生動物攝影和體育攝影的低端市場。以下P5,P6,P7,P8,都是7D2+70-200MMF2.8ISii（窄幅有效焦段320mm）在低光時追焦的精彩表現。
P5
Camera Canon EOS 7D Mark II， ISO 16000 ，Focal Length 145mm， Aperture f/4， Exposure Time 0.0003s (1/3200)
P6
Camera Canon EOS 7D Mark II， ISO 4000， Focal Length 125mm， Aperture f/4 ，Exposure Time 0.0005s (1/2000)
P7
Camera Canon EOS 7D Mark II， ISO 16000 ，Focal Length 135mm， Aperture f/4 ，Exposure Time 0.001s (1/1000)
P8
Camera Canon EOS 7D Mark II ,ISO 16000, Focal Length 190mm, Aperture f/2.8, Exposure Time 0.0005s (1/2000)
以下兩張是1DX+300mmF2.8的頭在300mm焦段，給大家做一個比較。
P9
Camera Canon EOS-1D X, ISO 10000 ,Focal Length 300mm ,Aperture f/4 ,Exposure Time 0.0003s (1/3200)P10
Camera Canon EOS-1D X ISO 12800 Focal Length 300mm Aperture f/4 Exposure Time 0.0002s (1/4000)
總體的畫質，1DX要好過7D2，這是全幅和窄幅的差別，但是7D2的畫質是在我完全可以接受的範圍裏，畢竟價錢差了三倍。 1DX的優勢自不必說，作為打鳥機王（這次Bence告訴我，他用了１７年的尼康後，因為１ＤＸ而入佳門，現在是雙修。）至今無敵於天下，但是這次７Ｄ２的表現才真是異常神勇，我進了７Ｄ２之後，許多攝友希望我寫一個實戰的網評，就是這篇小文了，雖然晚了些，然聊勝於無。
Ｐ１１
Camera Canon EOS 7D Mark II ，ISO 16000 ，Focal Length 135mm， Aperture f/3.2 ，Exposure Time 0.0004s (1/2500)
謝謝觀賞！
傑夫
2015年9月3日 星期四
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